1973年，毛澤東已屆八十高齡。毛澤東在頻頻就批林批孔運動發出“最新指示”的同時，也像一般老人那樣，對自己過去的詩文重又燃起興趣，就在這年的冬天，毛澤東撿拾起擱置多時的舊詩文，並對其中的一部分作了新的修改訂正。

毛澤東重新改定的詩文中，有一首寫於50年前的《賀新郎》，直至他逝世後的1978年9月9日，才在《人民日報》公開發表。

《賀新郎》是作於1923年的一首詠毛楊之戀的愛情詩，也是目前僅見的毛澤東唯一的一首愛情詩。毛澤東與楊開慧由相知、相戀於1920年結婚後，夫妻情愛篤深，然毛此時已是一職業革命家，常常奔走四方，與楊開慧分多聚少。楊雖系五四新女性，但仍深受其家庭傳統文化氛圍之濡染，情感豐富細膩，不僅深佩毛之魄力、學識，且對毛依戀極深，楊善詩詞，寫有一些舊體詩和日記，常詠對毛的愛戀，(1927年後，楊開慧將這些詩文藏於其家中的牆壁內，1983年老屋翻修才偶然發現)。楊開慧希望夫婦長相守，毛卻難以做到。因此夫妻間難免有口角抵牾，毛偶爾也有厭煩之意。他曾抄寫一首唐代詩人元稹的《菟絲》給楊開慧:

“人生莫依倚，依倚事不成。

君看菟絲蔓，依倚榛和荊。

下有狐兔穴，奔走亦縱橫、

樵童砍將去，柔蔓與之並、”

此事對楊開慧刺傷很深，毛雖多次解釋，均未得冰釋誤會。1923年，毛奉中共中央命，又要前往上海轉廣州，此次遠行，楊開慧也未去送行。毛寫下這首柔情繾綣的《賀新郎》:

“揮手從茲去。更那堪淒然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還往，知誤會前番書語。過眼滔滔雲共霧，算人間知己吾和汝。重感慨，淚如雨。今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，淒清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像台風掃寰宇。重比翼，和雲翥。”

毛澤東的一生有一半時間是在戰爭年代度過的，他常說自己的那些詩詞是在“馬背上哼出來的”。1955年，毛對法國前總理富爾說，很留戀那種馬背上的生活。毛詩意像雄邁，豪邁慷慨，他雖“不廢婉約”，但更重“豪放”。就創作內容而言，毛詩中更多反映的是政治、理想和鬥爭。1962年毛接見越南南方客人，在談到自己的詩詞時，他說，“我也是寫階級鬥爭”。

1957年，毛澤東、楊開慧的故舊李淑一將她回憶的一些毛楊詩詞寄給毛，請他幫助回憶考証，其中就有李淑一億及的當年毛給楊的《虞美入》的殘句。毛復信曰:“開慧昕述那－首不好”。毛說“不好”，未知是否均真心話？卻有一種過分政治化的感覺。然而在私底下，在毛激越高亢的潛層，在其不予示人的個人天地之一角，毛還留有一份對“婉約”的欣賞。

毛澤東晚年一再圈點柳永詞，1973年冬，他將那首《賀新郎》又作了最後的修定。毛將原詞中“重感慨，淚如雨”一句改為“人有病，天知否？”

“重感慨，淚如雨”，雖淺露直白，卻飽含平常人之情暖，將其改成為“人有病，天知否”，則更精彩，一下躍升到“形而上”的層次。

“人有病，天知否？”究竟是何含義？毛之間天，胸中又有何等強烈的憤懣？50年白雲蒼狗，此時之“病”與彼時夫妻間的感慨難道仍是同一物嗎？

毛澤東不太喜歡別人對他的詩詞作注釋，他說，“詩不宜注”，但毛也不反對詩家從不同的角度來注解他的詩詞。毛在1964年對他的老友，也是注毛詩的名家周世釗先生說，注毛詩“可以意為之”。毛的《賀新郎》在1978年發表後，注家蜂起，李淑一以毛楊老友的身份發表學習體會，稱詩中之“人有病”乃是指人民在三座大山壓迫下所造成的苦痛；“天知否”，有喚起人民革命推翻三座大山的含義。注毛詩的另一名家周振甫先生也持類似說法。李淑一等的解釋或許可以說得通，但我總覺得隔了一層，我更相信毛在1923年寫作該詩時，主要是詠夫妻間的情愛，而1973年修改此句則意蘊深遠。

（高華／文）