1920年8月，剛過「不惑」之年的丁輔之（1879—1949，又名丁仁），收到了一封政府批文，成爲中國歷史上第一個獲國家認可的，有自主知識産權的字體發明者和使用者。

爲先父編印詩集  丁氏兄弟創制「聚珍仿宋版」

1919年，丁立誠所著《小槐簃吟稿》刊印面世。丁氏並不是什麽明清兩代的「古人」，只不過清末一介文人。中華民國剛一成立，丁氏即病逝；《小槐簃吟稿》是他的兩個兒子（丁輔之、丁三在兩兄弟）爲其刊印的詩集，以資緬懷先父。

這一部詩集正文印製使用的是三號方體字，雖形體方正莊重，但却不是市面上常見的橫細竪粗的「宋體字」，而是橫竪筆劃結體均勻，富於清朗勁挺的楷書意味。

丁氏兄弟從1911年開始籌劃爲先父編印詩集，却始終覺得當時通行的方形「宋體字」，莊重有餘、靈秀不足，印行詩集不應該用這麽刻板重拙的字體。可是，當時根本找不到，也沒有現成的符合其標準的那種「理想字體」；市面上普遍存有的，皆是沿襲、套用或局部修整清代官版刻書標準字體，皆爲橫細竪粗的方形「宋體字」，模式無一例外。丁氏兄弟想要的那種，流露著清秀流暢楷書筆意，又有略微連動態勢的精雅字體。失望之餘，從小飽讀經典、精於書法篆刻的兩兄弟心生創意，决意自己動手，刻鑄一套合乎自己心意的字模。

丁氏兄弟决定廣征宋版書籍，親自仿寫，刻制活字，然後拼版印刷。原本打算以黃楊木刻字（曾試刻過一批），但工費太大，才决定易木爲鉛，並赴上海出資聘請當時的名刻工徐錫祥、朱義葆二人合刻鉛質活字，並精製銅模，範鑄鉛字。時至1916年，這種經過丁氏兄弟加工設計之後的楷體字，這種經過模仿歐體（歐陽詢的書體）的統一改型的字體，由於字體原形均出自宋版書籍，他們即將這一字體命名爲「仿宋歐體字」。

丁氏兄弟爲之鍾情並因之傾力創制的這種字體，其出現的年代，遠遠早於已經明清兩代固化爲方形符碼的「宋體字」，它的形態根基仍然是楷體字，成形時間是早於宋代的「歐體字」。所謂的「歐體字」，即其開創者歐陽詢所書字體，這一字體的出現，若按年代劃分則應稱之爲「初唐體」，而絕非「宋體」，似乎也更不應命名爲「仿宋體」。只因這種「歐體字」，在宋代才被書商及印書者摹寫定型，大量使用於刻板印書，成爲宋版書的「標配」字體。

一百年前，丁氏兄弟爲「歐體」正名，明確稱其創制的字體爲「仿宋歐體字」。與此同時，還爲以此字體爲核心技術，摹仿宋版書版式的活字印書版式命名，稱之爲「聚珍仿宋版」。此新發明的版式與「仿宋歐體字」一道，共同申報國家專利。

所謂「聚珍」，就是活字印刷的意思，始於清代乾隆年間。乾隆皇帝也是認爲「活字」一詞不雅，而替之以「聚珍」一詞，「聚珍」有聚攏字模印就珍本之意。於丁氏兄弟而言，此「聚珍」前綴，除了沿襲成說、有所增飾之外，或可用來形容丁氏兄弟多年聚集宋版字體樣本，多年精心鑄造，方得成就珍貴字模之意。

須知，「仿宋歐體字」與「聚珍仿宋版」還未申報專利之際，丁氏兄弟之一丁三在，即不幸於1917年英年早逝。其兄丁輔之，全力承續兄弟合作未竟之事業。

當商務印書館希望與之合作，覺得「聚珍」二字太過繁冗不欲在書籍中予以標示時，遭到了丁輔之的斷然拒絕。不久，丁輔之創辦「聚珍仿宋印書局」，一時名揚海內。後雖爲中華書局購並，丁氏仍一直居於技術總監地位，且「聚珍仿宋版」的專利名稱，一直明確地標示於所印書籍的版心及頁面之上。

可以說，「聚珍」二字，從被丁輔之用於專利名稱開始，一直處於與「仿宋」二字同等重要之地位。「聚珍」二字，包蘊著丁氏兄弟共同創制專利字體與版式的某種獨特情感寄托。

上海《民國日報》於1916年10月30日刊發的，一篇題爲《保存國粹之苦心》的未署名文章，此文可能是國內現存最早記述「聚珍仿宋版」創制始末的文章。

聲名遠播四方，享譽大江南北

丁輔之拒絕删去「聚珍」二字，與商務印書館斷絕合作關係之後，從1919年起，中華書局已經確定盤並聚珍仿宋印書局。1920年6月，雙方議定正價二萬六千元的盤並金額。可能是出於進一步保護知識産權，以及出於增加談判籌碼的需要，1920年11月5日，聚珍仿宋印書局還向農商部申請了注册商標。不久，1921年初，雙方即議妥全部條件，正式訂立合同。是年6月6日的《申報》刊登了聚珍仿宋印書局的啓事：「本局已並入中華書局總廠，以後關於法律上權利義務完全由中華書局代表。」

盤並之後，中華書局方面允准丁氏享有「聚珍仿宋版」專利三十年。同時還與其訂立爲期十年的聘任合同，由其擔任新設的「聚珍仿宋部」主任。

就在聚珍仿宋印書局與中華書局商洽盤並事宜的這一年，1920年，雄心勃勃的中華書局，開始籌備輯印《四部備要》大型古籍整理叢書，這套叢書涵蓋中國古籍的經史子集四部精要，全套叢書達到了一萬一千三百零五萬卷，分訂爲二千五百册。印製這一大型叢書的重任，理所當然地選擇了「聚珍仿宋版」。或者說，極有可能正是因爲出於要印行《四部備要》的考慮，中華書局才毅然决然地啓動了盤並聚珍仿宋印書局的計劃，且僅用一年時間即完成了此計劃。

從1922年開始，中華書局開始對外發布《四部備要》「第一集」預約；1923年，發布第「第二集」預約。到1926年，《四部備要》全部開始預約訂購。所有預約也全部額滿，各地的訂購需求仍然源源不斷。至1936年時，《四部備要》整體上已經重印了6次之多。

就在中華書局以「聚珍仿宋版」印製《四庫備要》，總體工作非常繁重且相關人員與機構均超負荷運轉之際，社會各界慕名而來，要求以「聚珍仿宋版」印製各類印刷品（名片、賀卡等）、讀物、著述、文集者也是絡繹不絕。中華書局「聚珍仿宋部」一時門庭若市，工作人員則已顯疲累之態，接件印製周期往往一再延後，一拖再拖。即便登門求印者，乃清華國學院四大導師之一、著名學者王國維，也概莫能外。

「聚珍仿宋版」屹立不倒

在巨量的印製任務與多次重輯調版的工作壓力之下，丁輔之仍然一絲不苟、盡善盡美地維繫著「聚珍仿宋版」這塊金字招牌的權威性。與此同時，他非常看重「聚珍仿宋版」的知識産權，乃至《四部備要》的版權頁面上，都印有「丁輔之監造」的字樣。

隨著《四部備要》叢書的風行於世，用「聚珍仿宋版」印製的書籍品類日益增多，早已不再局限於《四部備要》叢書本身，與此同時，一些社會名流也紛紛以「聚珍仿宋版」印製個人文集爲時尚，如梁啓超的文集《飲冰室全集》八十册一套的「大部頭」，即是在1926年以「聚珍仿宋版」印製發行的；又如1932年張謇的文集《張季子九錄》，也是以「聚珍仿宋版」印製推出，其子張怡祖於扉頁題寫了書名之後，又於後頁鄭重地題寫了「中華書局聚珍仿宋版印」的字樣，在很長一段時間裏，中華書局印行的書籍中，有的就直接在封面簽條上印有「中華書局聚珍仿宋版印」字樣，以此招徠讀者的注意。

隨著《四部備要》的持續十餘年不斷重輯重印，「聚珍仿宋版」的風靡有力推動著「仿宋體」這一字體的風行。上個世紀初二三十年間的字體設計與製作經驗之積澱，以及在這一歷程中逐漸培育並穩定下來的讀者視覺習慣，使得「仿宋體」的字體類型風行中國，這已成爲無可爭辯、無須贅言的事實。

1949年，身患眼疾多年的丁輔之逝世。丁輔之逝世之後近半個世紀間，丁氏兄弟創制的「聚珍仿宋版」使用頻次逐漸减少，最終基本停用。因這一活字排印版式，大多適用於綫裝竪排繁體（正體）字書籍，而1949年之後的中國國內印書行業，已不具備這樣的市場需求。

如今， 「仿宋體」因其字體的端莊美觀，還經常被使用於印製「紅頭文件」的正文內容。政府文件與公文，在中國國內一直套用固定的字體與格式——標題字體爲「宋體字」，正文內容爲「仿宋體」。這一套固定模式，至今沒有大的改動，「仿宋體」依舊在國家公共領域中，扮演著重要角色，有著獨特地位。也正因爲如此，由「仿宋歐體字」與「聚珍仿宋版」的創制所肇始的，「仿宋體」在中國國內的流行度與影響力，實在是不可低估。

（肖伊緋／文）