手機的亮度調低至僅自己可見，耳朵一只塞著耳機，另一只警惕地聽著周圍的聲音，大拇指懸在播放鍵上，食指則靠近鎖屏鍵，隨時準備熄屏。
  在公司的休息室裏，小彤每次看短劇都很緊張。
  螢幕裏，「霸總」剛把離婚協議甩在桌上，女主角正準備反擊，這一集戛然而止。小彤忍不住側身擋住身旁的同事，準備點開下一集。「叮」！微波爐的聲音一響，嚇得小彤一哆嗦，她察覺到有人在靠近，立刻退出短劇軟體，點開微信工作群，假裝在回消息。
  短劇帶給小彤的刺激，讓她幾乎停不下來，可同樣強烈的，是她那份不想被別人發現的心虛。
  像小彤這樣對短劇「上頭」，又恥於承認自己愛看短劇的觀眾有很多。為何看短劇成了他們「不能說的秘密」?
  偷偷藏不住
  即使是諾貝爾文學獎獲得者莫言，有時候都難以抵擋短劇的誘惑。
  說起短劇，他如數家珍，「霸總」劇、贅婿逆襲劇、身份反轉劇……「短劇是高度重複的，刷一次，類似的劇全來了，我就強忍著欲望把它滑走。」莫言說。
  不僅是莫言，手握多個國際大獎的電影導演賈樟柯也自稱愛看短劇，到了無法自拔的地步。
  以前，短劇常被認為是中年女性觀眾的專屬，如今，短劇已深入到更廣泛的人群。中國互聯網路資訊中心發佈的《中國互聯網路發展狀況統計報告》顯示，截至2025年6月，我國微短劇用戶規模為6.26億人，占線民整體的55.8%。
  短劇平臺紅果發佈的《2025年上半年微短劇階段性發展報告》顯示，18歲至34歲的年輕女性表現出最高的活躍度與付費轉化率。根據艾瑞諮詢的數據，微短劇用戶中女性占55.3%，男性占44.7%，新一線城市用戶占29.5%，一線城市占11.4%，二線城市占23.8%，短劇已成為大眾娛樂消費品。
  然而，很多人消費短劇，卻不敢公開承認自己愛看短劇。莫言所說的「強忍著欲望」，是一種普遍心態，他們既承認短劇的吸引力，又克制著自己想看短劇的衝動。
  錘子科技創始人羅永浩曾提到，起初，他身邊不少人天天罵短劇惡俗，但是漸漸地，罵聲減弱，後來他發現，大家都在偷偷看短劇。
  在互聯網大廠工作的年年對此深有體車。
  晚上10點，她走出公司大門，對著電腦工作一天的她，此刻失去了看書、看電影的「文化體力」，只想快點回家，一邊擼貓，一邊看短劇。
  「我之前也嘗試看長劇，但下班後的時間太碎了，我經常忘記上一集的劇情。」年年說。她需要用一種更快速的、不用思考的娛樂方式，來消化工作壓力。短劇提供的即時滿足感，正契合像年年這樣的「上班族」的需求。
  看長劇時，觀眾需要在40分鐘內保持注意力，而且觀感未必好，但短劇能在幾分鐘內完成一場反轉或逆襲。人們越是疲憊，越是不想動腦，越容易沉浸在這簡單的滿足感中。
  加利福尼亞大學研究團隊指出，很多人看劇不是對內容上癮，而是權衡過時間、精力與需求後作出的理性選擇。在互聯網上，很多人給短劇貼上「低級趣味」「有毒」的標籤，甚至把看短劇停不下來的行為類比為暴飲暴食。但現實裏，很多人並不是失去了自我控制能力，而是想輕鬆減壓。
  短劇讓人們在最短的時間裏獲得了情緒價值，狂喜、憤怒、悲傷……這些情緒誇張而濃烈，直接又確定，而確定性恰恰是很多人生活裏的稀缺元素。
  無處不在的標籤
  雖然短劇在往精品化的方向發展，但部分網友依然覺得和電影、電視劇比，短劇的品質整體偏低。
  為了避免尷尬，短劇觀眾發展出一套隱蔽的策略。年年會把短劇App藏進名為「學習」的檔夾中，在公共場合，她不會打開短劇的聲音，只看字幕，有人靠近時，她立刻鎖屏，如果被同事發現，她則會說自己只是隨手刷到。
  中國人民大學新聞學院副教授何天平指出，短劇常被視作碎片化娛樂和注意力經濟的產物，它的興起與快節奏的生活方式、移動端的普及與大數據推送等因素密切相關，正因此，它經常在公共討論裏先被貼上了「膚淺」的標籤。
  短劇被質疑的不僅是品質，還有它代表的受眾身份。短劇愛好者的矛盾心理不僅表現在熬夜刷劇的愧疚感上，還有「我怎麼可以喜歡看短劇」的審美和身份掙扎中。
  作為一種新興的娛樂形式，短劇既有粗糙俗套的一面，也有能引發觀眾共情的一面，沒有必要急於給一個行業貼上貶義標籤。畢竟，目前站在影視圈頂端的電影，在誕生之初，也曾被法國作家喬治•杜阿梅爾諷刺為，「一種為文盲和半文盲準備的消遣」。
  （陳雅琪 李思嫻／文）