如果你重生成為縱橫短劇界的投資大佬，看到2025年底播出的短劇《家裏家外2》
  （下文簡稱「《家2》」）剛上線4天播放量就突破了10億，肯定會毫不猶豫地投資這部劇。
  但如果你重生在2024年的四川成都，有人把劇本摔在桌上，讓你花300萬元拍一部家庭題材的短劇，你會接嗎？
  劇本裏，女主角和男主角在冷凍機廠上班，各自育有一兒一女，組成二婚家庭。這個發生在20世紀80年代的父母愛情故事，沒有從天而降的「霸總」，也沒有重生復仇的逆襲。乍一看，它毫無爆點，你敢投資它嗎？
  製片人劉菲翻開第一集的初稿時，覺得劇本像一碗雞蛋面一樣清淡。習慣了短劇高密度爽點的觀眾，就像吃慣了大魚大肉的人，清湯面能合他們的口味嗎？劉菲投資這一部劇的錢抵得上別人拍4部短劇了，她心裏沒底，但抱著試試看的心態，還是放手一搏了。
  誰也沒想到，這部劇在眾多「霸總」劇之中爆了。原本準備看一眼就劃走的觀眾，在深夜一邊抹眼淚，一邊點開了下一集。《家裏家外1》（下文簡稱「《家1》」）上線僅3天，播放量就突破了10億，成為2025年3月的短劇「頂流」。時隔半年後，它和《家2》一起，打破了系列短劇播放量的破億紀錄。
  「短劇天花板」「有了年代劇的質感」「四川話版《小巷人家》」網友和媒體給出了各種好評，這次逆襲讓很多業內人士驚訝，平平無奇的家長里短，怎麼就能力壓爽劇？難道「霸總」不靈了？
  過去，提起短劇，很多人會覺得它難登大雅之堂，劇情俗氣浮誇。有從業者戲稱，2025年的橫店，有5000多名總裁輪流被下藥，3000多名女主角精准走錯酒店房間，2000多名被抱錯的千金等待團圓，短劇的扇耳光戲連起來能繞地球幾圈。
  面對這些問題，短劇行業在過去一年呼進行了調整，正從野蠻生長期，向精品化、正規化轉型。
  中央廣播電視總臺（下文簡稱「央視」）等主流媒體也加入了短劇賽道，發佈「中國正能量微短劇」「2025文旅微短劇」等共創計畫。2025年12月22日，央視在CCTV-1黃金檔播出了首部短劇《奇跡》，短劇從手機豎屏走向橫屏大銀幕。
  轉型一年後，擁有6.96億觀眾的短劇迎來了逆襲的第一個變奏曲，《重生之我在爽劇裏寫「不爽」的劇本》。
  打敗「霸總」的不是豪車，而是手織毛衣
  後媽發現了繼女生母留給她的遺物，是一件手工編織的綠色毛衣。按照老套的短劇劇本，這會觸發以下劇情，後媽被繼女誣陷扯壞毛衣，女主角和男主角產生誤會，家庭內爆發激烈的衝突，甚至出現扇耳光等刺激性畫面。
  然而，《家裏家外》系列短劇沒有惡毒後媽或叛逆繼女的套路。
  剛開始，女主角蔡曉豔並沒有被繼女陳爽接納。二人情，感的轉捩點就在這件手織毛衣上。
  毛衣小了，並且破了一個洞。蔡曉豔發現後，買了粉紅色的毛線，將舊毛衣縫補好，並續織了一截，在陳爽生母忌日這天，把毛衣交給了繼女。
  「你媽媽的愛會一直陪著你，我只是接著繼續愛你。」蔡曉豔的這句話讓很多人在螢幕前流淚，成為《家1》傳播最廣的一幕。
  該系列作品幾乎放棄了短劇最熟練的那套「爽點公式」，「霸總+善良女主+心機女配+高密度反轉和衝突」。比如，保安突然亮出龍王身份，或者保潔員原來是首富千金，讓曾經欺負他們的人被「打臉」。
  該劇還給觀眾帶來了新鮮感，這是第一部方言短劇。2023年，《繁花》作為滬語方言長劇火出圈，短劇廠牌聽花島發現，市場上還沒有一部方言短劇，而團隊內部有一群四川籍的創作者，他們想要打破短劇強反轉、強情緒的套路，嘗試更貼近生活的情感敘事。
  《家1》靠著親情出圈，很多觀眾自發地在社交平臺上推薦這部劇，但也有人表示接受不了川渝方言劇。
  短劇愛好者拿鐵在2025年看了1000多部短劇，平均每天能看兩部短劇。她花了5個小時看完了《家1》，覺得這部劇情感真實，就像她童年時和家人一起看的《父母愛情》，有種細水長流的感覺。
  華東師範大學教授湯擁華常在深夜偷偷躲在被窩裏刷短劇，他認為短劇就像一個窗口。「雖然我們知道窗外的景色是人造的，但這並不妨礙我們在疲憊時，推開窗透口氣。」
  然而，看短劇的爽感是有「耐藥性」的，看多了相似的「霸總」、虐戀劇情的觀眾會在短劇裏尋找那些被忽視的情感需求，對理想家庭的渴望就是其中之一。
  《家1》就在短劇中打開了一扇新的窗戶。觀眾看短劇的爽感不再來自豪車、豪宅帶來的感官刺激，而來自對真摯情感的共鳴，這讓短劇從內容粗糙的流量快銷品，轉型為情感耐用品。
  「短劇不只是解膩的零食，它可以成為有營養的正餐。」聽花島總製片人趙優秀說。
  《家裏家外》系列短劇的爆火拼非偶然，它的背後有一群會拿捏人心的操盤手。
  如何成為爆款製造機
  蔡曉豔的飾演者孫藝燃和這部劇一起，完成了職場逆襲。
  她是上海戲劇學院科班出身，參演過《芸汐傳》《星漢燦爛》等熱門長劇，在長劇行業的6年裏，她是橫店裏的18線小配角，《家1》播出後，她成為短劇頭部女演員，在央視舉辦的CMG首屆中國微短劇盛典上，獲得了「年度微短劇女演員」獎項。她只用了不到5個月，就完成了「升咖」。
  在短劇行業，「時間就是金錢」這句話尤其寫實。
  演員應該在兩分鐘內完成一次扇耳光或者下跪的衝突戲碼，攝影師應該用最簡單的推拉鏡頭，在兩秒內製造視覺衝擊。《家1》的拍攝花了18天，《家2》的拍攝長達30天。在娛樂圈，長劇的拍攝時長通常，在3個月至6個月，年代劇《繁花》的籌備花了6年，拍攝與製作週期長達3年。
  《家裏家外》系列短劇和長劇相比，製作速度仍然是快的，但是和別的短劇相比，它多花了3至5倍的時長。短劇演員柯淳曾在一檔綜藝節目中透露，劇組只用6天，就能拍完一部3分鐘1集，一共100多集的短劇。
  2025年9月，重慶永川，一個沒有窗戶的攝影棚裏，團隊搭建起了《家2》的拍攝現場。20世紀90年代的復古氣息撲面而來，美術指導鈞源打造出了一間有生活痕跡的老房子，蔡曉豔的梳粧檯上夾著《家1》的照片，煤氣罐旁邊的小土灶上總放著一壺開水。
  就連群演和特約演員都有搭配好的衣服，紅色波點長裙、藍色橫條紋西裝、果綠色襯衣，800多件戲服營造岀了30年前的流行風潮。
  開拍前一天，造型指導溫辛和服裝團隊還在糾結女主角蔡曉豔的襪子。他們覺得蔡曉豔穿的襪子顏色太新了，不像20世紀90年代的襪子，於是給新襪子做了起球處理。「雖然鏡頭裏看不見，但是這些細節讓我們更有信念感。」蔡曉豔的飾演者孫藝燃說。
  小到對道具細節的設計，大到對劇本走向的打磨，《家2》延續了《家1》的慢製作。
  聽花島在最初製作這部劇時，沒想過它會爆，儘管他們此前已經出品過《我在八零年代當後媽》等熱門短劇。在拍短劇之前，聽花島曾靠抖音劇情賬號「姜十七」起家，該抖音號擁有3700萬粉絲，運營團隊熟悉短視頻時代的流量密碼，快節奏、強情緒都是短視頻能否火的爽點、爆點。
  但是聽花島並沒有停留在複製爆款的傳統道路上，在他們內部流行一種顛覆式的創新模式，《家2》的5個編劇推翻了兩三版劇本，甚至刪掉了很多更爽的劇情。
  在爽劇中流行「掉馬甲」的設定，比如，服務員亮出自己首富女兒的身份，快遞員實則是坐擁百億家產的總裁。在《家1》中，陳爽被老師冤枉，編劇三臺刪掉了原定的父親陳海清亮岀廠長身份，去學校為女兒撐腰的爽點，改成了蔡曉豔對陳爽的支持，這個改動也為繼母與繼女之後的情感升溫埋下了伏筆。
  家庭題材成為聽花島對短劇市場同質化問題的破局之策。從《我在八零年代當後媽》到《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》，再到《家裏家外》，親情、女性成長都是其核心主題。早期聽花島的盈利更多依靠平臺分賬和用戶付費，隨著其品牌逐漸成熟，它還拓展出IP開發、版權輸出乃至與央視等主流平臺共創精品的模式。
  在平均每天上線約110部的短劇行業，開頭前3秒能否留住觀眾，決定了整部劇的生死。為了爭奪觀眾的黃金3秒，無數短劇追求「無腦虐」、無底線的反轉。2025年2月，國家廣播電視總局發佈的《關於進一步統籌發展和安全促進網路微短劇行業健康繁榮發展的通知》提出，整治未經備案的微短劇。僅2025年2月至3月，紅果、抖音等短劇平臺就累計下架了上千部有問題的短劇。
  短劇正從野蠻生長走向正規化、精品化之路，對於短劇製作者而言，他們正在用更豐富的情感內核，去爭奪那些已經對爽劇免疫的觀眾，不再為爽而爽。
  「我們創新的速度，已經快跟不上觀眾審美迭代的速度了。」聽花島的總製片人趙優秀說，他們不得不追著觀眾跑，氣喘吁吁。
  （陳雅琪 李思嫻／文）