● 近代作畫多宗董源、李成二家筆法，樹石各不相似，學者當盡心焉。

● 樹要四面俱有幹與枝，蓋取其圓潤。

● 樹要有身分，畫家謂之紐子，要折搭得中，樹身各要有發生，要偃仰稀密相間。有葉樹枝軟，面後皆有仰枝。

● 畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。

● 石無十步真。石看三面，用方圓之法，須方多圓少。

● 董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山勢，董石謂之麻皮皴，坡腳先向筆劃邊皴起，然後用淡墨破其深凹處，著色不離乎此，石著色要重。

● 山論三遠：從下相連不斷，謂之平遠；從近隔開相對，謂之闊遠；從山外遠景，謂之高遠。

● 山水中用筆法，謂之筋骨相連；有筆有墨之分，用描處糊突其筆，謂之有墨；水筆不動描法，謂之有筆，此畫家緊要處，山石樹木皆用此。

● 大概樹要填空，小樹大樹一偃一仰，向背濃淡，各不可相犯。繁處間疏處，須要得中，若畫得純熟，自然筆法出現。

● 畫石之妙，用藤黃水浸入墨筆，自然潤色，不可用多，多則要滯筆，間用螺青入墨亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。

● 山水中唯水口最難畫。

● 遠水無痕，遠人無目。

● 水出高源，自上而下，切不可斷脈，要取活流之源。

● 山頭要折搭轉換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜，萬樹相從，如大軍領卒，森然有不可犯之色，此寫真山之形也。

● 山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山腰用雲氣，見得山勢高不可測。

● 畫石之法，最要形象不惡，石有三面，或在上，或左側，皆可為面。臨筆之際，殆要取用。

● 山下有水潭，謂之瀨，畫此甚有生意，四邊用樹簇之。

● 畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風；多，便入畫工之流矣。

● 或畫山水一幅，先立題目，然後著筆；若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色：春則萬物發生；夏則樹木繁冗；秋則萬象肅殺；冬則煙雲黯淡，天色模糊。能畫此者，為上矣。

● 李成畫坡腳，須要數層，取其濕厚。米元章論李光丞有後代。兒孫昌盛，果出為官者最多，畫亦有風水存焉。

● 松樹不見根，喻君子在野；雜樹喻小人崢嶸之意。

● 夏山欲雨，要帶水筆。山上有石，小塊堆其上，謂之礬頭。用水筆渾開，加淡螺青，又是一般秀潤。畫不過意思而已。

● 冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。

● 山水之法，在乎隨機應變，先記皴法不雜，佈置遠近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬則好著筆，好用顏色，易入眼，先命題目，此謂之上品。古人作畫，胸次寬闊，佈景自然，合古人意趣，畫法盡矣。

● 好絹用水噴濕，石上捶眼匾，然後上幀子，礬法：春秋膠礬停，夏月膠多礬少，冬天礬多膠少。

● 著色，螺青拂石上，藤黃入墨畫樹，甚色潤好看。

● 作畫只是個理字最緊要。吳融詩雲：“良工善得丹青理。”

● 作畫用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在生紙上，有許多滋潤處。李成惜墨如金是也。

● 作畫大要去邪、甜、俗、賴四個字。