雖然也有管理規定，但近年來為了留住或吸引；優質文藝明星、軍隊只能在奇遇上不斷提高，管理上持妥協政策，同時也弓：發了管理難題和軍內外議論

“文藝兵的12條禁令，過去也—直有，現在只是重複強調了—下，具體還要觀望，如果這些禁令得以實施，等於扼殺了這些明星的活動”，擔任韓紅經紀人的戴先生有點不以為然地告訴咨詢的人。

他透露明份韓紅確實推掉了很多商演機會，接下來兩月可安排，而韓紅的地方商演經紀由香港一家公司在運作，只要不是聲勢規模大的都能安排。“唱歌費用一首在70萬，沒有講價空間，只要簽了合同，就沒問題，韓紅一定來”，他強調。

前些年，軍隊在徵召明星入伍充實文藝團體方面，亦因審核把關等過於重名氣輕品行使其言行多有出格之舉。有的損害了解放軍在大陸民眾中的形象和口碑，有的匆匆入伍又辭行而去，如大陸知名的歌手“鳳凰傳奇”組合和龐龍在高調徵召進二炮文工團沒幾年後，又分別於去年低調轉業回地方，引發人們揣測，他們是否對軍隊文化“水土不服”。

總政宣傳部藝術局有關負責人跟《鳳凰週刊》記者確認，此次出臺文藝兵管理的專項規定，系因軍委總部領導人從不同途徑收到有關文藝兵問題的各種反映後，根據形勢所作出。用總部首長的話來說，要求對文藝兵“加強馬克思主義文藝觀、軍隊文藝工作優良傳統、職業道德操守的教育”。

關於解放軍文藝隊伍近年紀律渙散的問題，總政宣傳部官員透露：“明星們出去商演，有的不跟團裏打聲招呼就走了。參加地方商演比下部隊演出要積極很多。對軍隊文藝工作者的制度管理，都有文件規定，以前也有零星提起，但沒有像這次作為軍令，擺到桌面上。”

私下走穴有點難了

依據總政這項規定，今後將嚴格控制文藝單位人員參加地方電視臺選秀類節目。同時嚴格禁止軍隊文藝人員參加有損軍隊和軍人形象的演出活動；禁止參加私人舉辦的演出活動和在歌廳酒吧等場所演出；禁止簽約加入地方文藝單位、文化公司和經紀公司等。

被稱為軍隊文藝兵禁令12條的規定一下，諸多一線演藝明星的活動，被迫戛然而止。一些軍隊藝人出席地方商演、做選秀節目的嘉賓等行為也將被叫停。“所有的對外演出活動，都要報批，報所在的文工團領導審批。”參與起草規定的總政宣傳部藝術局軍官稱，最重要的是，禁止軍隊演藝人員參加或加入地方經紀公司，“自己不能辦，也不能參加出演。”

在解放軍各總部、各軍兵種文工團都設有業務辦，用於聯絡、協調、接洽軍地各類演出活動。在禁令頒佈後，在以某市舉辦文體活動的名義咨詢總政歌舞團業務辦，軍方聯繫業務的相關人士出語謹滇，“總政現在已有規定，歌舞團對地方的演出活動，主要面向政府主辦方，私人企業籌劃的活動一般不接。”

二炮文工團業務辦林姓軍官坦言，現在部隊針對文藝兵管理下發了很多政策，每條都異常嚴格。“就二炮文工團來說，任何一個地方性演出，不管是公益的商業的，哪怕電視臺的欄目專題活動，都要經過二炮逐級審批，不是文工團說了能去就能去的。”不像過去，只要有個地方演出公司的邀請函就能出去了。

地方演出經紀公司如私下聯繫文工團員，任何一項活動，也要向組織上報。林的估計是，個人私底下的演藝走穴活動，“現在應該沒人敢了。”

對橫跨軍地兩界的眾多軍隊演藝明星來說，之前與地方已簽約的各種合約或將被迫中止，損失慘重，“這基本屬於不可抗力。”某選秀節目組透露，以軍隊某一流明星為例，參加一場選秀嘉賓評委80萬元，規定一出，這些收入就沒了。”節目組紛紛為其感到惋惜，該明星表面上顯得頗為大度，表示肯定要服從軍隊紀律要求，但另—方面卻不免向媒體吐槽，總政的12條禁令，將擋了她的財路，使其收入大為減少。

這位文藝明星又自曝家底很窮，“不過5000萬元。”大陸某演出公司負責人披露，按以往的軍紀規定，藝人，又有軍人身份，原則上是不能接商演的。但在實際操作中，多數一線的軍旅歌手，雖然沒有簽約地方演出經紀公司，但一些地方商演巡演，完全是按照普通藝人的流程在走的，也就是對出場費走穴的價碼，按照文藝圈的知名度等標準隨行就市，完全屬於商業行為。

往年的九十月份是軍隊明星參加地方商演的高峰期，但本刊記者調查了幾大軍區文工團後發現，今年軍隊涉地演出的業務簽單明顯減少，軍隊文工團前期都忙於中秋、國慶軍中文藝匯演、下基層為兵服務。總政宣傳部藝術局有軍官也證實，今年軍隊演藝受邀商演數量不比往年，可見12條禁令初見成效，當然估計也與地方厲行節約的整風活動有關。

文藝兵是“戰士”也是“藝人”

解放軍和武警部隊文藝兵是對軍隊從事文藝創作、演藝、體育工作的現役官兵的統稱，在軍內通稱文藝工作者，比較正規點的，如原總政宣傳部藝術局局長汪守德稱“文藝戰土。”

早在上世紀20年代末，中共領導人毛澤東主導的“三灣改編”時就確立了軍隊文宣作為政工力量輔助的治軍策略，在軍隊籌建初期，紅軍、新四軍等師團部隊就注重話劇、歌舞等各類文藝宣傳骨幹培養，以提振鼓舞土氣。

軍隊文藝團體的誕生歷史幾乎與這支軍隊同步，早期的軍隊文藝兵骨幹有的是紅軍宣傳隊員，有的是來自國統區和敵佔區的抗日愛國青年學生，有的是來自部隊和邊區機關、學校的文藝青年。火線鼓動，是中共軍隊文藝兵們的分內事。

南京軍區前線歌舞團原團長王慶華回憶說，那時劇團的成員，除了會演戲唱歌，做戰勤工作外，還要刷標語、寫傳單。行軍打仗，每到一地，飯不吃，腳不洗，就先到老百姓家裏去鏟鍋灰，然後用水調和，用自己紮的麻刷子，在村裏光滑的牆上寫標語。根據黨內不同時期的任務和開展對敵鬥爭宣傳的需要，刷寫不同內容的標語。

而戰場休整期，為了打敗對手，往往需要文工團在前沿陣地進行對敵攻心戰。如中共老文藝兵陳大熒記載，在淮海戰役上，文工團員應八縱六十九團官兵要求，插到前沿陣地上去瓦解敵軍，文工團員找了一幅大紅布，因為找不到鉛筆，用剪刀剪了“投降是生路，頑抗是死路，歡迎蔣軍兄弟投誠”十八個大白字，用兩根竹竿撐起來，還在竿子上捆了一些香煙、花生、饅頭和一疊通行證，天甫亮，半連敵軍就舉著白旗來投降。

“在打仗的時候，劇團的成員還化整為零，分散到部隊，做戰勤工作，組織民兵抬擔架，搶救傷員，戰場喊話瓦解敵軍，運送彈藥，有的還同部隊一起衝鋒殺敵。戰鬥結束後，參加打掃戰場，清點武器和組建連隊等工作。”同為文藝兵的王慶華稱，這些，對文藝兵既是很大的鍛煉，又為創作積累了素材。往往打完仗，就立即編出反映部隊戰鬥生活的文藝作品，為部隊演出。

活躍戰爭的火線文藝的同時，早年的中共軍隊文藝兵還得為地方文藝演出出力，其素材也往往與憶苦思甜、動員青年農民參軍入伍、緩解軍力吃緊有關。比較著名的是《王貴翻身》和《白毛女》幾部大戲。

原華東軍區文工團王駿的戰友們在演楊白勞喝鹽鹵自殺下場後，觀眾的反映是，前半部哭聲較多，後半部口號聲較多，由班排長帶頭喊“打倒黃世仁！…‘打倒地主！”有時也有戰士突然站起來指著臺上的“黃世仁”欲上前與其拼命，被旁邊的戰士拉著坐下來。

在戰爭年代，軍隊文藝兵則常是血與火融合，文工團雖然不像一線戰鬥部隊穿越敵防線、守衛最前沿，但他們奔走各連隊，慰問師、團級機關，到火線採訪。遭受敵炮的襲擊雖少，被敵機轟炸的危險隨時存在。敵機的轟炸往往對準軍、師指揮機構，文工團也處在轟炸範圍內。

1952年朝鮮戰場第五次戰役期間，12軍文工團在軍指揮所隱洞附近排練時，遭敵機襲擊，8名文工團隊友當即犧牲在熊熊火焰之中。12軍移師朝鮮東海岸時，12軍文工團在轉移途中又傷亡兩名文藝兵，犧牲的一名文工團員的妹妹聞訊後，趕到哥哥所在部隊，發誓要填補哥哥的戰鬥崗位，用文藝武器為死去的同志、親友報仇。

一位文藝兵事後在日記上留下了四句詩，“前方後方是一方，文線武線成一線；熱血同在朝鮮流，誰說藝兵不作戰。”

從歷史上看，解放軍文藝兵在抗戰、國共內戰和抗美援朝、越戰等戰場發揮了較大的宣傳鼓動作用。中共新政權建立後，為了豐富中南海領導人的業餘生活，軍委總部曾下文從各軍兵種文工團中挑選合適人選組建中南海文工團，這也成為文藝兵的特殊貢獻。

50年代後，大的戰事平息後，中共開始裁減龐大的軍隊，超編的文工團成為首要目標，各大軍區文藝團體都紛紛合併裁撤，中南海文工團也被迫解散。原軍科院軍制部研究學者劉岩少將在上世紀五六十年代在濟南軍區任職時，他記得文工團為團級編制，團長一般是軍區二級部文化部下面的一個科長擔任。後隨著軍隊編制的調整，軍區文工團經過了幾輪的撤並調整，原濟南軍區前衛話劇團和歌舞團現在合併為濟南軍區前衛文工團。

有關中共軍隊文藝兵隊伍的數額成為大陸社會猜度的謎團，不過早在1985年全軍大裁軍時期，軍方的公開信息披露，當時就有一支6000多人的專業文藝隊伍面臨去留難題，此後，又經過八九十年代和卒世紀初的多輪撤並，海外有媒體估計，解放軍有超過l萬人的文藝兵規模。

總政宣傳部藝術局原局長汪守德則表示頂多2000人左右，還不包括臨時編制的戰士演出隊。調整後的總部和軍區文工團的級別較戰時鬱有提高，總部、各軍兵種層面的文工團最低為正師級，八一廠等文藝單位則在副軍級。

團隊、員額減少了，軍隊文藝明星的管理卻漸漸出現了問題。汪守德的記憶中，請部隊文藝“大腕”兒到外面去演出的風氣，大約始於80年代末期，“當時也是有社會上的需求，有的單位想攬一些名家到哪個地方去轉轉。那時給的錢很少，一場可能20、30塊，逐漸到100、200，1000. 2000塊，慢慢多起來了。”

“社會上對這些軍隊明星很好奇，能看他們的演出也很興奮。雖然部隊明確要求禁止走穴，但是有的人還是去了。反正這個事情就有點越來越難以阻止，後來就越來越多。”而為什麼阻止不了？汪守德反問道，怎麼來要求這些人？