大陸原創電影《給阿嬤的情書》登陸台灣地區，亮相二零二六桃園電影節「特別放映」單元，首度在台公開放映便收穫超高人氣，未映先熱。八月十五及十六日的兩場公開放映在開票後短短二十分鐘內便迅速售罄，一票難求，影院外檢票隊伍長龍不斷，不少新北、台北等地的觀眾專程奔赴桃園中壢觀影，掀起熱烈的觀影熱潮，成為近期兩岸文化交流的一大亮點。
  讓人感到意外的是，動輒把「统战」當帽子污名化兩岸交流的陸委會副主委兼發言人梁文傑，在新加坡《聯合早報》早已將《給阿嬤的情書》定性為「統戰片」的背景下，也於上週六專程前往桃園中壢，觀看了《給阿嬤的情書》，並於事後在Threads 寫下觀後感。雖然也有一些政治語言，但重點卻是在於「不是統戰片」，並承認「導演藍鴻春沒有要談大中國敘事」、是「《潮汕版《海角七號》」。梁文傑的態度轉變與公開「背書」，倘《給阿嬤的情書》的台方代理商「寬魚國際」，今年九至十月間向「文化部」影視局申請在二零二七年度台灣地區公映的配額時，就應當「識做」了。「文化部長」李遠，更不應因為「立法院」凍刪「文化部」約十三億元預算而「鬧情緒」，「凍刪」《給阿嬤的情書》的公映申請，以各種「技術」藉口予以阻攔。
  目前，大陸電影要進入台灣地區院線公映，主要面臨「年度配額抽籤制＋內容審核＋資質限定」的三重障礙，同時設有獎項豁免特殊通道（大陸影片可通過兩岸電影展、專題影展等非商業展映形式在台播出，不受院線配額限制）。其一是基礎配額規則，年度十部抽籤准入（通用規則）。台灣地區自二零零零年起確立大陸影片引進配額制度，這是大陸電影入台公映的核心規則，多年來核心標準未發生變動。常規情況下，每年僅開放十部大陸劇情電影的院線公映名額，不採用作品品質、票房口碑篩選模式，全部通過公開抽籤方式確定入圍片單。該規則適用於絕大多數普通大陸院線電影，無論影片製作體量、市場熱度、口碑高低，均需參與年度抽籤，中簽方可獲得當年台灣院線公映資格，未中簽影片當年無法在台商業院線落地放映。
  其二是內容題材審核條件。所有申請在台公映的大陸電影，無論是否豁免配額，均需通過「文化部」內容審核，同時有明確的題材准入範圍限定。合規題材僅限七大類別：愛情文藝、倫理親情、溫馨趣味、宮廷歷史、武俠傳奇、懸疑驚悚、冒險動作。涉及敏感議題、社會爭議、意識形態導向等被認定為不符合台灣地區審核標準的影片，即便中簽或獲得獎項豁免，也無法通過審核、無法在台公映。審核為影片公映的前置硬性門檻，優先於配額抽籤和資格認定。
  其三是發行申請資質條件。大陸電影無法直接在台申報公映，必須由台灣地區本地合法影視發行公司作為申報主體，向「文化部」提交上映申請、影片素材、資質材料，完成審核、備案、公示全套流程，審批通過後方可安排院線排片、落地公映。大陸片方僅可作為合作方，不具備獨立申報資格。
  受年度十部抽籤配額限制，每年僅有少量大陸影片能登陸台灣地區商業院線，整體呈現「名額少、隨機性高、熱門影片常缺席」的特點。大量大陸爆款商業片、高口碑影片因未中簽，無法進入台灣院線。典型案例為二零二五年現象級影片《哪吒2之魔童鬧海》，影片全球多地公映、票房口碑雙豐收，但因未抽中二零二五年度大陸電影配額，年內無緣台灣院線公映。票房口碑雙豐收的《南京照相館》等影片，也因配額抽籤制度而無法在台灣上映。而同年度《封神2》成功中簽，順利登陸台灣影院上映，充分體現抽籤機制的隨機性，與影片市場熱度、品質無直接關聯。這就使得大陸影片在台院線市場的曝光度、市場佔有率極低。雖然斬獲國際大獎、金馬獎獎項的大陸影片，無需抽籤直接過審上映，但此類片源較少；或大陸影片可通過各類影展在台免費或低價展映，無配額、無抽籤限制，但此類展映屬於文化交流性質，不屬於商業公映，無法產生院線票房收益。
  《給阿嬤的情書》以潮汕僑批為核心載體，講述了老一輩華僑下南洋謀生，以家書寄相思、以僑票護家人的溫情故事。片中「阿嬤」的稱謂源自閩南、潮汕方言，是台灣民眾耳熟能詳的日常用語，而且片中使用的潮汕話，與俗稱為「台語」的閩南語基本相通，大部分台灣觀眾聽得明並會有親切感。影片承載的鄉愁親情、家國情懷、故土眷戀，也具有台灣民眾「唐山過台灣」的歷史感，沒有政治說教，沒有立場對立，只有最樸素、最真摯的人間溫情。這樣一部純粹的人文影片，本該無障礙走進台灣市場，卻長期受制於僵化的影視准入政策，難以公開傳播。
  而梁文傑專程觀看《阿嬤的情書》並撰文予以肯定，成為本次影片順利公映的關鍵推力。他公開認可影片的人文價值與情感溫度，以公職身份為影片「背書」，打破了島內部分勢力刻意營造的「大陸文藝作品皆有政治目的」的偏見誤區。作為台灣當局涉陸事務核心官員，梁文傑的態度轉變極具風向標意義，印證了優質兩岸文藝作品的感染力，能夠衝破意識形態的隔閡與偏見。
  既然有影片口碑、民眾呼聲、官員「背書」的多重支撐，台灣「文化部」就理應認清大勢、主動作為，摒棄保守封閉的管控思維。當前兩岸民間交流的核心民意，是拉近情感、增進瞭解、消解隔閡，而文藝作品是最溫和、最有效的溝通橋樑。《給阿嬤的情書》的火爆，早已證明台灣民眾並不排斥大陸優質文化內容，反而極度渴求能夠共情共鳴的兩岸人文作品，僵化的限額審查制度早已脫離民意、脫離時代。
  台灣「文化部」理應以此次影片公映為契機，正視兩岸文化同源、血脈同源的本質，主動鬆綁大陸影視准入限制，優化審核機制、放寬放映配額，打破人為的文化壁壘。不要再將純粹的人文文藝作品政治化，不要再用意識形態枷鎖束縛兩岸民間文化交流，讓更多聚焦親情、鄉愁、人文的優質大陸作品走進臺灣院線、走進台灣民眾生活。
  兩岸文化本是同根同源，相親相近的民心民意，永遠比固步自封的政治壁壘更有力量。《給阿嬤的情書》用最樸素的溫情，搭建起兩岸同胞的情感橋樑，梁文傑的公開「背書」打破了官方偏見，民眾的熱烈追捧印證了交流剛需。期待台灣「文化部」能夠正視民心、順應大勢，主動破除文化禁錮，以開放包容的姿態推動兩岸文化雙向交流，讓溫情消解隔閡，讓文化拉近人心，真正實現兩岸民間的相知、相親、相融。