春晚有病，不能放棄治療。擱以前，人們也沒指望總導演治好這些病，可既然開門換了馮小剛，觀眾就有理由希望馮大夫能好好治下這些病。
一接過春晚總導演的接力棒，馮小剛就給2014年春晚定了調，提出八字方針：真誠、溫暖、振奮、好玩。每一個詞似乎都指向春晚的頑疾。
近年來，春晚的許多節目都是在“炒冷飯”，被觀眾指責“缺乏誠意”。空洞、煽情的主持詞，高唱的讚歌頌歌被人指責“高傲而缺乏貼近感”。與現實脫節、不可樂的相聲小品更是觀眾的頭號“炮轟對象”，從網絡上隨手拈來的段子也很難再逗樂觀眾。
從各種通氣會、碰頭會中傳出的消息，馮小剛也似乎決心要打掉這些被人詬病的頑疾。但雖掛著“總導演”的名號，有時卻並不擁有外界所想像的權力，馮小剛也給了自己整治這些頑疾的空間留了點退路，所以他很含蓄地說：“我對春晚創作慣性的改造，能有百分之二十就很不錯了。但是春晚創作慣性對我的改造是百分之百的。”
主持不親民
開始時間：1991年春節聯歡晚會
回到現場：
“五十六個民族，五十六朵鮮花向著太陽盛開，在這裏，我們向著全國各民族的兄弟姐妹們拜個年，祝大家在新的一年裏，吉祥如意。”（1991年）
“1997年的春天來了，這撲面而來的春風散發著五千年的馨香。97年的馨香給這古老的史書翻開了新的一頁。97年的馨香吹綠了中華沃土，吹熱了中華兒女的心。”（1997年）
“無論有過多少難忘的日子，最難忘的還是這年年的除夕呀。無論有過多少快樂的時光，最快樂的還是歲歲的相聚。”（2003年）
解說：倪萍是從1991年開始主持春晚的，此前的春晚主持人除趙忠祥外多是相聲演員。為了活躍氣氛，主持人站在臺上跟大夥嘮嘮嗑、套套近乎、抖抖包袱，說的也是大白話，看起來像是純粹的大聯歡。春晚導演袁德旺曾說1990年是春晚的一個轉折點，“純粹政治化的語言在串聯詞中越來越多”。倪萍恰好趕上了，此後的晚會基本上摒棄了聯歡的方式，主持人們正襟站在舞臺上，笑容標準，用朗誦的腔調，幾近亢奮地念出煽情的主持詞。2005年，董卿接過倪萍的棒子，繼續上演煽情式主持。
馮導回應：“在春晚上主持人如果不夠詼諧幽默，那是業務能力問題。如果說錯了話，那是政治問題。”
2013年7月12日，在春晚發佈會上，馮小剛表示：“觀眾最反感虛假、空洞，我們會著力解決這個問題。”10月26日下午，馮小剛在微博上接受微訪談。有網友建議：“主持人是晚會穿針引線的關鍵人物，一定要年輕活潑，形象討喜，說錯話不要緊，只要真誠、機靈，多一些即興發揮。”馮小剛回應：“在春晚上主持人如果不夠詼諧幽默，那是業務能力問題。如果說錯了話，那是政治問題。”
老面孔紮堆
開始時間：1983年春節聯歡晚會
回到現場：
“觀眾朋友們，我想死你們啦！”（馮鞏）
“你大媽已經不是你6年前的大媽了，你大爺永遠是你大爺。”（趙本山《說事兒》）
“辣妹子辣，辣妹子辣，辣妹子辣妹子辣辣辣。”（宋祖英《辣妹子》）
解說：這實在是一個老掉牙的話題，“老面孔紮堆”已是數年頑疾，1983年首屆春晚的面孔如今依然能在除夕夜見到。曾經，春晚給予新人的不僅是露臉的機會，人和作品一炮而紅並非稀罕事，宋祖英、趙本山、毛阿敏最初不也是春晚的新人嗎？2009年春晚語言類節目導演馬東曾稱“春晚是很欺生的舞臺”。春晚主持人也是一張張老面孔，怪不得馮小剛一接過春晚總導演的棒子，網友們首先猜測的是主持人會不會換成葛優、張國立，再搭個小S。當然，新人與老面孔也是兩說。只要節目好，老面孔也可以受歡迎；節目不好，人再新也沒用。可過於倚重老面孔，也無法保證他們能一直出好節目。趙本山小品受歡迎程度的下降也說明瞭這個道理。
馮導回應：“我努力盡可能多地在春晚的舞臺上推出新人，這個是潮流也是趨勢。”
在微訪談上，面對網友“老面孔的小品演員是不是還會在春晚上”的提問，馮小剛回應稱：“（老面孔的小品演員）主要是看他們的作品，是不是笑料十足。我們導演組歡迎所有被觀眾喜歡的演員都能參加春晚。我努力盡可能多地在春晚的舞臺上推出新人，這個是潮流也是趨勢。”
節目炒冷飯，創意誠意均不足
開始時間：2004年春節聯歡晚會
回到現場：
《除夕圍爐歌會》（2004年）
《聞雞起舞—請茶煮酒大拜年》（2005年）
《影視明星大拜年》（2009年）
《紅高粱模特隊》（1997年）
解說：試著閉眼回想一下，近年來春晚上的歌曲，哪些你還記得？除了早些年的《辣妹子》《同一首歌》、《今兒個真高興》、《相約98》，近年來傳唱度廣的歌曲幾乎是空白。春晚也不愛推新歌，常常是換不同的人唱老歌，名曰“金曲回放”。春晚導演陳臨春曾在接受《中國週刊》記者採訪時稱，“一首歌、一支舞、能創造一個經典，成就一個人，這是上世紀九十年代春晚舞臺才能見證的奇跡。”
馮導回應：“春晚太需要好節目了！”
2013年10月14日，馮小剛亮相《我要上春晚》節目錄製現場，接受央視採訪時，他表示：“不弄春晚不知道，接下這個活兒，才知道春晚太需要好節目了！”
斬不斷的“條子演員”
開始時間：1990年代中後期
回到現場：
《民族歌舞大串聯》（2011年）
《我們和祖國一起長大》（2010年）
《除夕圍爐歌會》（2009年）
《老歌聯唱》（2008年）
解說：先講一個“條子演員”的故事。2001年春晚前，總導演王憲平收到了43張“小條子”，都是各路領導推薦來的歌手。最硬的那張是位女歌手的，要求在12點獨唱。王憲平不同意，女歌手的母親便打來電話：“你有領導嗎？你知道你們的領導是誰嗎？知道你領導的領導是誰嗎？”央視前臺長楊偉光對於“條子演員”也很無奈，有人積極推薦，需要安排。那麼多的“條子演員”要露臉，節目容量又只有那麼多，只好安排到大聯唱裏，一人唱一句或一小段。據說，這個頑疾倒是在前年被春晚導演哈文給打掉了。今年換為馮小剛後，他還能斬斷這些“條子演員”嗎？還是有新形式的“條子演員”出現？
馮導回應：暫無回應。
有評論稱馮小剛是否會被條子包圍，很重要一點取決於他手中的話語權有多少。郭德綱曾在其相聲《我要上春晚》中調侃：“春晚總導演的話語權排在第14位。”
相聲小品不好笑
開始時間：新世紀初期
回到現場：
趙本山的《捐助》（2010年）被網友票選為其近年來最爛小品
郭達、蔡明的《家有畢業生》（2010年）得票率僅次於《捐助》，被稱為“第二爛”
郭冬臨的《面試》（2012年）被指抄襲
解說：相聲小品早年是春晚的王牌。其實，每年春晚如果能出一個好相聲、一個好小品，觀眾們的滿意度一下就會上去。近年來，相聲、小品乏味又無聊，刻意回避社會問題。雖說幽默不一定諷刺，但當刻意回避諷刺時，幽默也開始不好笑了。人們開始懷念有馬季、陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉，甚至是早年趙本山的作品。不難發現，那時的語言類作品都是想“說點什麼”的，比如馬季的《五官爭功》、陳佩斯和朱時茂的《警察和小偷》。曾多次做過春晚策劃工作的石林稱，那時的語言類節目還是現實主義作品，對現實有關照和諷刺，不像現在，就把它當成一個博人一笑的“玩意兒”。也難怪，春晚的基調後來變成了“歡樂祥和別添堵”。
馮導回應：“頌讚歌的作品一律不要出現。”
2013年7月12日，春晚發佈會上，馮小剛致辭時稱：“我們希望所有語言類創作者把最想表達、最好玩的東西寫出來，不要自我閹割、自我審查。同時也希望審查者，高抬貴手！”這次發言的一個月後，在首次春晚語言類節目碰頭會上，馮小剛明確表示，相聲小品不能束手束腳，要解放思想，頌讚歌的作品一律不要出現，直言最喜歡有尖有刺的東西。
（葉宇婷／文）