39歲女性，單身，無業，未婚未育，沒房沒車，存款不多。這些條件放哪裡都會引發焦慮和同情。性別歧視、年齡歧視、催婚催育，足以把人生吞活剝。這正是女主角陳嘉玲面臨的困境。
　　2019年，台劇《俗女養成記》開播，創下華視13年來自製劇最佳收視成績。在豆瓣年度榜單中，評分僅次於高口碑劇集《我們與惡的距離》。第二季剛剛完結，霸屏口碑熱榜第一足足兩個月。不出意外，它會成為今年口碑最佳的華語劇集。
　　不難發現，如今的台劇已經脫離早年間的偶像濾鏡趣味，更注重貼合現實情境、探討社會問題。相比於戀愛糖水劇，當下的觀眾更關心「人類低質量女性」的生存狀況。
　　回家
　　陳嘉玲是典型的社畜型「都市麗人」，看似光鮮亮麗，實則一地雞毛。
　　 她成長於台南小鎮，是街坊鄰居口中典型的「新時代不孝女」。大學時違背家人意願沒有選本地師範，畢業後也沒有乖乖回家考公務員，而是在「天龍國」（對台北的戲稱）獨自「北漂」。
　　工作十幾年，混了個董事長特助的職位。頭銜挺響亮，實際上只是可以公費報銷的保姆。除了日常瑣事，還得幫老闆處理正室與小三之間的鬥爭。
　　感情生活也毫無波瀾。與男友同居多年，激情熄滅。比起成年人的夜生活，他們更樂意躺在床上各自刷手機。
　　論條件，對方是個不錯的結婚對象，性格溫順、長相帥氣，家裡還很有錢，未來婆婆大手一揮就全款買了套新房。但在求婚之夜，陳嘉玲卻選擇了臨陣脫逃、決絕分手。理由是：「我變得不像自己了。」
　　人到中年，她意識到在不知不覺中自己已經失去了對生活的控制和期待。職業生涯陷入瓶頸，兩性關係陷入停滯，談婚論嫁也只不過是為了搶救陷入僵局的愛情。
　　臨近40歲，陳嘉玲放棄了過去二十年在大城市建立起來的工作、愛情、人際關係，回到那個幾乎沒什麼變化的台南小鎮，重新尋找自己。
　　第一季的故事主要講述陳嘉玲如何決心逃離台北，第二季的重點在於回歸自由狀態的陳嘉玲如何在台南適應新的生活，應對新的挑戰。
　　她不顧家人反對，花光前半生所有的積蓄，買下那座荒廢幾十年、被小時候的她視作「鬼屋」的老宅。她堅持親自裝修改造，讓曾經的恐懼感變成未來遮風擋雨的庇護所，沒有比這更好的寓意了。
　　父親從風水先生那兒請來的鎮宅寶物，不要；母親出於耐髒實用考慮選擇的沙發，退貨。這個屋子裡所有物件的存在意義只有一個，那就是「陳嘉玲喜歡」。隨著這個新家慢慢成型，生活的掌控權也在逐漸回歸自己手中。
　　如她所說，「我人生的下半場才剛剛開始。」
　　 過往
　　一個人的當下總會與過去有千絲萬縷的關聯。在逃離城市的「成人線」之外，《俗女養成記》還穿插著另一條「童年線」，這也是這部劇最大的加分項。只有見過了「女孩陳嘉玲」，才會知道「俗女陳嘉玲」是怎麼養成的。
　　陳嘉玲對婚姻的畏懼主要來自於母親。她目睹母親每天忙於料理家中大小瑣事，同時管著不靠譜的丈夫、不聽話的女兒和剛出生的兒子，還得看婆婆臉色，沒有個人的生活空間。
　　但她又難以摒棄對所謂「世俗成功」的幻想。大姑就是因為「嫁得好」，成為了周圍人艷羨的對象。母親在大姑面前的挫敗狀態，年復一年地內化成陳嘉玲自身的焦慮。
　　還有為了追求自由而退婚的小姑。陳嘉玲看著她被說三道四卻依然堅持己見，父母也從不理解到逐漸支持小姑的決定。這為陳嘉玲拒絕求婚、裸辭歸鄉的行為提供了範本。
　　她很清楚自己的任性妄為會招致父母的嘮叨、勸阻，但最終父母會無條件地支持和接納。這是一個在充滿愛的家庭里成長起來的孩子，擁有的勇敢和果斷。
　　很多觀眾羨慕陳嘉玲，但故事裡的陳嘉玲卻只想逃跑。她的父母學歷不高，也沒有賺錢的野心，一輩子守著家裡的小藥鋪，簡簡單單過日子。吝嗇、傳統、市儈、庸碌，是陳嘉玲曾經對家人的評價。
　　提起「原生家庭」，這個詞往往帶有負面意味，人們卻選擇性忽視了這個議題背後的複雜性。它既是軟肋，也是力量來源。陳嘉玲從城市台北回到鄉下台南，是一個追根溯源，重新審視和修復自己與家人關係的過程。
　　她看到了嚴厲母親的柔軟、懦弱父親的堅持、庸俗祖母的夢想、死板祖父的溫柔。她也看到了過去成長路上各色各樣的過路人，早戀的鄰居姐姐、真誠卻被人誤解的流浪漢、啃老騙錢的叔叔……哪怕只是短暫駐足，也對未來的陳嘉玲產生不可磨滅的影響。
　　原來今天的種種，都已經在過去埋下伏筆。
　　女人
　　這兩年女性題材劇日漸熱門，「大女主」成了流量密碼。但稱得上腳踏實地、真情實感的卻寥寥無幾。女性雖然成了明面上的主角，卻依然是被想像的客體。
　　寫剛畢業的大學生，不考慮現實經濟狀況，住精裝修公寓，出行全靠打車。寫上進的職場女性，不突出專業素養，動不動就酒桌豪飲，「我幹了，您隨意」，默許陪酒與勸酒文化的存在。這些作品不禁讓人懷疑，編劇團隊是否缺乏基本的尊重與常識。
　　這些懸浮情節，都是《俗女養成記》極力避免的。本劇的三位編劇都是女性，她們細膩地捕捉到了一些只有女性視角才會注意到的小心思、小糾結。
　　有一集是關於女性身體的自我認知。邁入40歲大關的陳嘉玲面臨更年期提前，躁鬱、盜汗、疲憊，以及不孕不育。她在台南的新同事都是年輕姑娘，人家熬個通宵還能活蹦亂跳，陳嘉玲已經困到意識模糊。她喪著臉喊：「為什麼你們的妝還是那麼貼！」一句簡單的台詞，真實感就出來了。
　　這集對應的「童年陳嘉玲」則是月經初潮。她嚇壞了，躲在廁所里半天不敢出來。父母的反應也很有意思。母親見怪不怪，只叮囑說不要吃冷的。倒是父親特別心疼，說要給孩子買禮物，甚至答應帶她去看演唱會。
　　聽說月經要持續三四十年，小小年紀的陳嘉玲忍不住嘆氣，說為什麼做女人那麼麻煩。母親和祖母說：「女人哦，就是得吃苦一輩子的。」陳嘉玲說，下輩子我也要投胎當男人，找個老婆伺候自己。孩子童言無忌，卻隱隱感覺到性別在社會上的差異。
　　還有一集，是陳嘉玲去同學家做客。看到同學的媽媽年輕又漂亮，家裡收拾得乾乾淨淨，還會做小點心等孩子放學，她特別羨慕。老師要求以《長大後做想做的事》為題作文，陳嘉玲就寫夢想成為一個家庭主婦。
　　作文交上去了，陳嘉玲卻發現同學的媽媽並不幸福。她沒有自己的生活， 丈夫不尊重她，有外遇，一回來就吵架。屋子很大，人卻很疏遠。相比之下，陳嘉玲還是更喜歡自己鬧哄哄、亂糟糟卻有人情味的家。
　　陳嘉玲不願結婚成家，阿嬤雖然也會嘮叨，給她安排各種相親，但夜深人靜的時候也說過心裡話：「其實阿嬤也很羨慕你，可以自由自在的。」「以前父母都叫我阿月，朋友會叫我月英，可自從嫁給你阿公之後，我就變成了陳李月英。外面的人都叫我陳太太，孩子喊我媽，你叫我阿嬤。」
　　她做了一輩子別人的妻子、母親，沒有幾個人記得她的姓：「阿嬤做了六十年的陳李月英，現在也做累了。等哪天阿嬤懶得呼吸了，阿玲啊，你要記得把我的骨灰撒到大海里，讓我能自由自在去當李月英，好嗎？」
　　為了完成阿嬤的遺願，陳嘉玲不惜大鬧葬禮，搶走了阿嬤的骨灰罐子。她來到海邊，鄭重地打開了蓋子。然而事情跟她想像的不一樣，罐子裡根本沒有骨灰，而是一堆沒有燒盡的骨頭。
　　「這要怎麼撒啊！」陳嘉玲哭了：「阿嬤，你騙我！怎麼跟你說的都不一樣！」分明是悲傷的場景，卻讓人忍不住想笑。
　　笑中帶淚是《俗女養成記》給人的整體感覺。想說的話藏都在故事裡，情緒渲染也很克制，在喜劇外衣之下流淌著特別溫柔的情感。
　　沒有宏大敘述也沒有波瀾壯闊，只是一群平凡人的日常生活。談不上多苦難，有很多瑣碎與重複，但所有的美好與奇蹟就發生在這些日復一日、雞毛蒜皮之間。
（王遲到／文）